[罗辑思维微信]命运这东西，没什么道理可讲2015.3.2
罗胖：
商业世界之所以有趣，就在于你明明知道发财的机会大把大把就在那儿，但是当时你就是不知道怎么干。事后一回想，看看人家发财的路子才恍然大悟。比如说，很多人都知道礼品经济是未来的一个大机会，可是在中国当代，礼品这个概念还在被二十年前的脑白金霸占着，脑白金的广告始终是中国人最讨厌的恶俗广告之一，很多人甚至也没见过脑白金的产品，但是没办法呀，提到送礼的产品，中国人第一个想起来的可能还是脑白金。怎么样？这是个老弱病残的对手吧，礼品经济的机会巨大吧，可是有谁能有本事把脑白金给掀下来，把自己的产品换上去呢？这就是个明摆着的机会，但就是没有人能够做得到。但是从理论上讲，这两年就一定会有人做得到了。这就是商业世界的魅力所在啊!今天您回复“商业”两个字，给你看一篇文章。
张佳玮
拉永德·穆兰写过《艺术、工业与市场》。她说道1980年，法国有艺术家大大小小大约一万八，其中大概170个人声名显赫，1%而已，倒有71%的艺术家颇潦倒。倘若追根溯源，这一万八艺术家里，有80%都一度红过，但抵不过时间流逝。
娜塔莉·穆罗的另一份报告里则说，1965年，她跟踪了165位著名艺术家；二十年后，这些人里头，只有17位还保有着声名，其他基本湮没无闻了——创作少了，创作出来也卖不了钱。如是，艺术家不保护不行啊：从整个职业生涯而言，他们太脆弱了。
每当这时，我们便有大堆话题可说：36岁之前走红阿姆斯特丹，之后27年人生惨淡不堪的伦勃朗；39岁那年只好看妻子病重死去，到46岁才红的莫奈；没等到自己声名大显便自尽的梵高；52岁才真正有名的柯罗……大体而言，除了少数例外如鲁本斯和毕加索，孜孜不倦、创作不停、到晚年都灵感和性欲齐飞的常青树，其他艺术家们多半只有那么几年巅峰岁月，耗干用尽，便即熄灭。
但是再想远一点，这定律，怕还不局限于艺术家。
朱生豪先生25岁始译《暴风雨》，32岁上的冬天，译完莎士比亚全集，肺结核病去世，前后不过七年。
美国人写古典乐评聊欧洲大师，一向不大恭敬。比如菲尔-古尔丁老实不客气的说：莫扎特35岁过世，舒伯特更不过活了31岁，少年夭亡。而海顿先生，幸亏活到七十岁开外，如果在三十来岁过了世，就没有如今的声名啦。
意大利史上最伟大的歌剧家之一罗西尼，18岁到37岁写了上帝赐予他的39部歌剧，然后把剩下的四十年时光拿来享乐。
莫里哀先生37岁之前生活平淡，开始创作戏剧，然后把生命里最后的14年都搭进去，死后被葬入圣地。
隋朝最后的支柱大将张须陀，活了51岁，人生前49年，也就是个县级干部。如今他的传记里，全是他人生最后两年四处平寇、支撑隋朝末代江山的传奇。
巴顿将军在54岁之前，就是个脾气颇臭、才华横溢的美国军人；54到60岁，赶上了二战，于是成了传说。
最后，我们熟悉的山德士上校，人生前2/3都不太得意，简直处处布满失败痕迹；66岁到90岁这24年人生里，这个领社会救济金的老爷爷，创立了肯德基，后来就是历史了。
所以你看：命运这东西，就是没什么道理可讲。你不知道欢欣、灾厄与传奇，会在你什么岁数时急速降临，然后忽然离去。比这更令人难过的是，你不知道自己是不是还有那么一段巅峰岁月可以享用——甚至可能，你的最好时光已经过去，远远抛诸身后，而你还如猪八戒吃了人参果，吃到肚里，却没尝出味道，偶尔想起以往，觉得“那也不错，但明天会更好”，没有意识到最好的一切，已经过去了。
怎么对付呢？没什么法子。法国人学艺术法规的，也只有宽慰：艺术家的产品不能按流水线产品对待；须当给予时间，并在漫长职业生涯中对他们呵护……这种思想可以归纳为：
耐心温和的等待并接受一切——每个人的命运是不同的，别看他人的跑道，你有你自己的生活。他人的黄金时代也许在三十岁来临，你的黄金时代也许在二十岁，也许在七十岁，天晓得，但你总得准备好：当命运把球抛过来时，你得接得住。
也许最好的已经或即将过去，而考虑到概率——对大多数还没活过人生一半的人而言——更可能的是，最好的时刻，还没到来。
文章作者张佳玮，文章摘选自《人生里，总有一段传奇在等你》。
罗胖曰：
在阅读选题中，我最爱看传记。
我闲聊话题中，我最爱讨论商业。
但是，人生也好，商业也罢，其实是没有规律可循的。
所以，即使阅读和讨论得不亦乐乎，其实也得不到任何答案。
那为什么还乐此不疲？
因为仅仅是其中的丰富性、偶然性、戏剧性，就已经足够迷人。
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