《马可?波罗》想象的中国
2015/2/16 三联生活周刊

     两年前Netflix制作了一部在剧情和演员阵容上近乎完美的美剧——《纸牌屋》,一炮而红。2014年底,Netflix又推出了一部讲述东方历史的美剧——《马可?波罗》。

    

     美剧《马可·波罗》剧照?

     《马可?波罗》一剧主要讲述了17岁的马可?波罗随着父亲和叔叔从威尼斯出发,经过海上的风浪和沙漠艰苦的跋涉,三年后到达神秘的东方,展开了他充斥着武打、性爱、宫斗和战争场面的奇特旅行。这部戏主要由约翰?福斯科编写,灵感来源于2007年他和儿子的一次探寻丝绸之路的旅行。乍看之下,福斯科的电视剧似乎讲述了一个在大环境看来都合乎情理的故事,人物角色基本有史可循,马可?波罗贯穿主线,讲述其中国的见闻,但是整部剧中古怪的演员挑选标准以及不符合历史的情节,一下子将它打回原形。

     剧中的演员虽然都是亚裔面孔,却明显可以看出几乎都没有受过中文教育,以至于中途离席后再返回时会产生不适——一群“外国人”穿着中国古代的服装演着说英文的蹩脚戏。男主角洛伦佐?里凯尔米的魅力也不如凯文?史派西那般,可以达到独当一面的效果。而老“戏骨”陈冲和跨界的朱珠几乎没有出彩的地方,遗憾地沦为“背景”。剧中光怪陆离的情节更是让人啼笑皆非,这其中自然少不了“金瓶梅”的梗,和诸如将攻打襄阳城推后若干年之类的编造。所以当第一季看完之后,很容易将它自动划归至“西方人眼中的东方历史科普剧”的原形里。联想到福斯科编剧的上一部东方题材的电影《功夫之王》,也无怪整部剧延续了编剧惯用西方的思维模式解读他脑中一知半解的东方世界的传统,情节的构思和安排均无法匹配常理下的东方逻辑。

     与史实牛头不对马嘴的故事编造,令人哭笑不得。比如马可?波罗成功预测忽必烈之弟阿里不哥的反叛,令忽必烈与阿里不哥拔刀相见并成功取其首级;众大臣出谋划策,商量着要拿下襄阳,必先攻打武昌;阴柔王子真金率兵攻打武昌,剧情发展到第十集,忽必烈的军队才向襄阳开去;南宋的亡国宰相贾似道成为英勇的主战派,蒙古居然和南宋朝廷有和谈默契,双方不约而同要灭掉贾似道等等,不一而足。

     而真实的历史是,阿里不哥并未死于忽必烈之手,且阿里不哥的归降和忽必烈拿下襄阳的时间都在马可?波罗到达大都之前,真金从未率兵出战,“蟋蟀宰相”贾似道实际是一个玩物丧志的主和派。

    

     美剧《马可·波罗》人物造型:贾似道

     相对于粗糙的剧情和忍俊不禁的角色,该剧的服装设计倒是颇为考究,以至于观剧中会不自觉地研究起他们的服装来。剧中努力还原的民族服装,还能让人找回那段光阴的初始想象。当时已入主中原多年的元朝正处于由极盛慢慢走向衰败的过程,受汉族文化的影响日益明显。比如重用汉臣,以及几乎秉承宋朝的统治模式,体现在服饰方面的变化则是由扬鞭策马的野蛮转变成温文尔雅的精致,剧中女性基本保留了传统的蒙古服饰,男性则多选择以汉化服饰为日常穿着。

     作为本剧的服装设计,叶锦添对人物服装造型上的把握秉持着还原历史的宗旨,对整个影剧颜色布局的运用,则试图烘托13世纪后期元朝的盛极而衰和南宋濒临垂死的气氛。从内容上看,《马可?波罗》臆造了一个东方世界;从视觉艺术上看,它还原了一段东方历史。

     为设计马可?波罗的服装,叶锦添多次前往威尼斯考察博物馆,拜访当地同行,最终设计了一系列根据不同场景而变化的服饰。叶锦添谈到马可?波罗这个角色的服装颜色选择时说:“他跟蓝公主在一起就是蓝色,和忽必烈就是咖啡色,也会变成浅灰色,他像变色龙一样。”剧中的马可?波罗也如同他的衣服一般,灵活变通,巧妙地游走于各种权势的漩流当中。

     而作为剧中的男二号忽必烈,最具代表性的就是其身上那套象征皇权的汉族龙袍,以汉族文化中龙的形象来诠释自己的权威。点缀鲜艳的黄色,配合阴暗的宫殿背景,和躲在阴暗里的王公大臣们,居中坐立的皇帝的地位不言而喻地烘托了出来。当时的忽必烈经历过了蒙古国的分裂,元气大伤,与其祖父成吉思汗西征时的霸气形成了鲜明的对比。剧中的忽必烈被设定成一个看似强壮却又略显老态的皇帝,却表露出老骥伏枥,志在千里的愿望,一方面要稳定内部的统治,另一方面又急于攻下南宋,完成统一。

    

     美剧《马可·波罗》人物造型:忽必烈

     忽必烈的儿子真金几乎就是一个汉人的化身,无论是从衣着打扮还是他的成长经历来说,都是按照汉人的标准来设定。大量丝绸面料的应用展现了他细腻、柔和的性格,这位脆弱的王子却有一颗想做皇帝的心,梦想统治蒙古世界乃至全世界。关于真金服装的设计,叶锦添说:“我处理他的时候就特别精致,他的东西很精致,有一点脆弱的王子的感觉。他的衣服图案也是比较汉化。”

     历史上真实存在的阔阔真和忽必烈的军事顾问伯颜,在剧中的人物关系却是虚构的。为更好地展现人物关系,叶锦添偏离了他强调还原历史的宗旨。比如剧中阔阔真公主,多用蓝色来表达一种幻想,因为她在剧中也是马可?波罗情感上的幻想。伯颜的设计下的工夫更多,一方面伯颜作为剧中马可?波罗的老师,完全是一副世外高人的道士形象,贯穿整部剧中,以智者的身份指引着马可?波罗如何适应在中国的生活。同时,伯颜也是武功强手,中国式刚柔相间的武术,在服装上需要特别设计,叶锦添甚至用上了舞蹈的知识背景。叶锦添说:“伯颜打斗的服装,因为他打的是长拳,动作都是大起大落的,像咏春拳,动作也有很多是马步和太极,我认为要把他的手(袖子)弄得很干净,很窄。”值得一提的是,伯颜与马可?波罗人物关系的虚构,又是一种好莱坞式的想象,也是美剧对中国功夫痴迷的一种表现。“伯颜这个角色是一种创新,因为没有功夫的话,整个戏要么就打仗,要么就对白,他的出现有一点离经叛道,他们平常的戏都有一点创新,不会完全遵照历史,一定会跟很多现代的东西拉上关系。”

     另一边,苟延残喘的南宋偏安一隅,国力与北宋时相比已是云泥之别。面对来势汹汹的元军,南宋政权将求和作为第一要务,加上政治腐败,整个国家已是破败不堪。“宋朝我们会用一种‘阴’,就是冷色系和冷色系的对比,他们比较靠近绿,很多绿色在里面,宋词的感觉,让他吹落一点的感觉。”这个国家已不再朝气蓬勃,繁花似锦,这种颜色的大量运用,展示的更多是一种花近凋零的惆怅。作为另一个历史上真实存在,在剧中却又360度大反转的角色,“蟋蟀宰相”贾似道在剧中承担了绝大部分关于南宋的戏份,他的服装运用了大量的绿色面料,设计师希望借此颜色来展现角色的捉摸不透和深藏不露。叶锦添告诉我:“贾似道每次出现的地方都好隐蔽,我就会用一些绿色来衬托他,南宋场景中许多漆器瓷器,也有很多透明的绿色。”阴暗处的绿色点缀,也许是濒临亡国边缘的南宋的一丝回光返照。

    

     美剧《马可·波罗》剧照

     剧的最终,在马可?波罗制作的抛石机的帮助下,忽必烈拿下了关键的襄阳一役。贾似道的螳螂拳不敌伯颜武师的鹤拳英勇就义,忽必烈终于拿到了宋朝的传国玉玺。马可?波罗回到大都发现心爱的阔阔真消失……Netflix有意再将故事继续下去。

     这部好莱坞视角下的东方历史剧,跳不出西方人对东方主观偏见式的幻想框架,更符合美国主流文化对东方审美的一种认可。用陈冲的话来说,这部剧“充满了对东方添油加醋的想象”,是借用马可?波罗这个人物为载体讲述西方理想中的东方文明,这个理想并不是建立在史料的基础上,对一个受过传统教育的中国人来说,就显得有点“不正经”了。这部耗资9000万美元、野心勃勃的电视剧,暂时未如其所愿征服它的观众,取而代之的是充斥坊间的大量“吐槽”和主流媒体的不留情面的差评。难能可贵的是剧中依托史实再创造的服装设计,或多或少为我们的想象提供了一个视觉基础,也为游离于剧情之外的我们找到了一个落脚点。

     (部分图片来自网络)

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