电影 |《小王子》变形记
2015/11/5 三联生活周刊
如同《堂吉诃德》和《战争与和平》一样，《小王子》属于那种未必读过却一定知道的作品。
电影《小王子》剧照
这部篇幅短小看上去只是写给孩子的童话，却成为一个“若不称许便有过错”的所在。至于销量，全世界的畅销书都喜欢自称“仅次于《圣经》”。2014年夏天，法国《观点》(Le Point)杂志做了一期80多页的“圣-埃克苏佩里”(Antoine de Saint-Exupéry)专刊，按当时统计的数据，作品被翻译成248种语言和方言，这个数字到了今天已经迅速增加到277种，在全世界范围内的销量更是达到1.45亿册。仅在法国，伽利玛出版社每年都要卖出30万册。
法国人向来以“视本国文化高人一等”而名声在外。当“国宝”般的小王子此番由好莱坞导演掌镜，难免会有点唧唧歪歪和等着看好戏、却无法完全置身事外的复杂心境。而这却并不妨碍导演将其带到戛纳电影节做全球首映，结束后居然有“全场起身鼓掌”的礼遇，连法国媒体也以此做文章，称“俘获戛纳影迷之心可非易事”。
电影《小王子》剧照
在10月份中国大陆首映当天的影院中，也真的遭遇了“抹眼泪的大叔”和“大笑的孩童”这样的观影体验。在许多“大人”心中，无论是第几次阅读小王子，都会有“奇异的心动”，投射爱情或映照自己，怀念童年或感怀当下，成为观看《小王子》时感触的源起。
忧伤总是具备神秘的力量，吸引艺术创作者。早在上世纪40年代，《小王子》出版伊始，已经执导了《公民凯恩》的天才导演奥逊·威尔斯(Orson Welles)就盘算着要把它搬上大银幕，事实上，威尔斯已经着手开始写剧本(该手稿曾于摩根图书馆与博物馆2014年的“小王子：一个纽约故事”展览中展出)，并打算自己出演飞行员的角色。为表现小王子的星际旅行，威尔斯联系了迪士尼先生，被后者拒绝后，此项目便被搁置了。人们并不知道迪士尼先生以被激怒的语气咆哮出“一山不容二虎”(there's not room on this lot for two geniuses)时，所称的“二虎”是指威尔斯、圣-埃克苏佩里和他本人之中的哪两位。而很多年后，宫崎骏在被问及是否会愿意导演小王子的故事时，婉拒之语为“小王子是一块钻石，坚不可摧，却也无法触碰”，不免让人联想东西方两位电影大师之间这种神奇的共鸣。
《小王子》
《小王子》在首版后的70年中，被一再翻译、改编和推广。许多国家的版权保护时长为“作者死后70年”，2015年开始，《小王子》正式成为开放版权的作品，这意味着出版与若干改编不再需要支付版权费用。当然版权法仍有诸多方式来保障继承人的权益，例如在法国，《小王子》的版权保护要继续到2032年，因为法国的“作者权法”(droit d'auteur)将因战争而去世的作者列入可延长保护期的名单中。
圣-埃克苏佩里生前并未留下任何遗嘱，身后便有两派人马对继承权进行不懈斗争。一面是有血缘关系的达盖家族，在圣-埃克苏佩里和他的四位兄弟姐妹中，只有最小的妹妹加布里埃尔(Gabrielle de Saint-Exupéry)育有后代，如今掌管“圣-埃克苏佩里遗产管理机构”(La Succession Antoine de Saint-Exupéry)的人就是加布里埃尔的孙辈奥利维尔·达盖(Olivier d'Gay)。达盖家族的子孙虽与圣-埃克苏佩里为异姓，却是与后者唯一有血缘关系的家族，而这个家族也枝叶繁茂，如今在世子孙多达50余人。另一面，则是圣-埃克苏佩里夫人作为配偶的一方，后者将其继承权全部赠予她生前的私人秘书。
1987年，时任遗产管理负责人的让·达盖(Jeand'Gay，奥利维尔之父)为“小王子”申请了注册商标，再加上与圣-埃克苏佩里夫人一方的继承人的争议，从此开始频繁以诸如“遗产之争”和“控告侵权”为关键词进入人们视线当中。三次牵扯甚广的诉讼，曾使《费加罗报》毫不客气地称，现代人在小王子身上寻找日月星辰，继承人则正好从中获利。
奥利维尔接管遗产继承机构后，开始主动推广“小王子”，此次电影项目也正是他本人的主意，并已经开始筹拍圣-埃克苏佩里的传记电影。电影之外，作品问世70年以来，改编作品的种类与数量也不在少数，仅歌剧一项，便被布拉格、洛桑等地的剧院不止一次排练上演过。日本TBS集团名下有小王子主题博物馆，2014年才建成的小王子主题游乐园就在巴黎北边的阿尔萨斯，而其他衍生品更是不计其数。如果说电影、博物馆等还属于文化产品的范畴，那么诸如领带、眼镜这类产品，玫瑰、狐狸及至“给我画只绵羊”这句话也有专利在身，则陷入了商品化的泥潭。面对此疑问，奥利维尔在接受本刊采访时的第一反应是“获利其实并不多”。
圣-埃克苏佩里
魏吉尔·塔纳斯(Virgil Tanase)所著的圣-埃克苏佩里传记，试图还原他“飞行员、作家、战士”的形象。
圣-埃克苏佩里曾写信给母亲，诉说他在海拔4000米的高度与发动机面对面时的孤独，“有一种可怕的抽象趋势，也许是因为我永恒的孤独”。他经常焦虑，又清醒又焦虑，好像“整个世界的重量都压在他胸口，都是他的责任”。他又喜欢冒险，在4000米的高空，他会随意地把胳膊伸出飞机窗外，好像要随手摘朵花儿。
圣-埃克苏佩里
他有浪漫的英雄主义情怀，“二战”最激烈时，尽管已经超龄，他还是请求执行一次侦察飞行任务并被许可。临行前，他拜访了在纽约的密友西尔维娅·汉密尔顿(Sylvia Hamilton)，并将手稿和原版插画托付于她：“我想给你一些很棒的东西，但这也是我的一切。”圣-埃克苏佩里将一个皱巴巴的纸袋留给了她，之后，他的飞机在地中海上空失去踪影，原因和下落都成为永远的谜。
70年过去后的今天，看上去仍然像当年乔治·杜比(George Duby)在其主编的《法国史》中，提到20世纪最后一个25年时所说的那样：“这是一个恐慌和信心丧失的时代……他们不再相信现在的社会精英，也不相信本该代表他们利益的人，他们备受各种内部威胁和外来危害的煎熬……”小王子的形象童心澄澈、寓意深刻，他的私密脆弱却能够穿过许多年的时光，仍然驻进读者心里，时代越坏，他越令人珍视，总能在某些时候引发自我省视的契机。
(本文部分图片来自网络)
⊙ 文章选自《三联生活周刊》总第861期，版权归本刊所有，请勿转载，侵权必究。
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