周一围 哲学家的花店
2015/3/26 健康女性
编辑/李楠文字/lin摄影/谷子造型/凯奇服装/Trendiano Basic by Ordinary
不同于以往他塑造的暖男，从丁修到铁林，周一围的新角色们带有一点点邪气和执拗，但是如果你够耐心去一层层剥去他们的伪装，温暖的内核依然在那里。聊到他近来角色设定的改变，周一围似乎挺高兴，他笑起来很温和，采访时一边搓着手，一边蛮有兴致地注视着你。可能真是学院派的烙印太深，私底下的周一围虽然随和但语音依然铿锵，以至于在后来听采访录音时，有一种在听话剧现场的错觉。
赛德克巴莱的少年时光
周一围，是地道的湘西伢子，生在吉首，到现在都能随口说出几条吉首的街名，“那个小城我太熟悉了，闭着眼睛都不会走错。小时候，父母都很忙，没什么人管我，就到人家地里去偷萝卜啊凉薯啊什么的。我们家以前的楼开门就是山，晚上能听到很多鸟和一些奇奇怪怪的动物叫。我一到山里就挺高兴，一走到野外，我就喜欢……”和孩子们一起跳水库、不知从哪找来大马钉，放在铁轨上，等奔驰而过的火车把它压成大刀、漫山遍野地走，累了饿了就土里翻一块凉薯出来吃，“我父母单位对面是一个大型保修厂，我们会去偷大的轴承，回来以后自己锯木头做木板车，然后从山上滑下来，常常摔得头破血流的。还会自己做弹弓，然后去山上打蛇，不到天黑不回家。那时家里人都是带着枪上山去找我们，那边的山其实真的很危险的。”那阵子周一围不到十岁，那些少年时的生活影像到现在依然清晰如昨，一入冬天，当家男人们就拉出大的石臼，清洗干净，光着上身，当着全族老少做糍粑，大米被凿出浆，最后成了饼，虽是寻常的生活过程，却有着让人激动的仪式感。他还记得那的菜市场里，鱼贩子现场宰杀鳝鱼，利落麻利，市场里挂着宰杀好的整只肉狗，充满血腥气的菜市场，是苗乡原生态彪悍风情的缩写之一。多年以后，周一围看到台湾电影《赛德克巴莱》，一下子看到热泪盈眶，“从这部电影能看到我少年时生活的痕迹，苗乡民风彪悍，很难被驯化，也是有着赛德克巴莱之风。”
和野性的外部环境形成鲜明对比的，是周一围充满艺术氛围的家庭。周一围的父母是舞蹈演员，算是出生艺术世家。父亲年轻时腿受伤，做手术后不能跳了，改拉大提琴。听着古典乐长大的周一围，在还没形成自己审美观之前，有很多东西已经深深地根植在他的内心。1987年，周一围的母亲到北京读书，毕业时，二炮文工团想要她做舞蹈编导，领导看她犹豫的样子，就问：“你爱人是干嘛的？”“拉大提琴的。”“我们也要大提琴手，一块来吧。”轻轻一句话，周一围的人生从此改变。那是1991年，他在上小学三年级。父亲带着母亲、他以及心爱的大提琴举家从湘西美丽山城，搬到繁华的北京。
第一次闪光
2003年，周一围从北京电影学院表演系毕业，踌躇满志地想进军娱乐圈，却发现，现实远比自己想像的要残酷，“人太多了，每年电影学院差不多毕业100人，哪有那么多的戏让新人来担纲？我拿着简历照片一个个剧组去试，一次次碰壁，人家表面上客客气气，最后的结果只是三个字：再联系。”谁都知道，这电话永远等不到。2004年，周一围接到《阳光像花儿一样绽放》导演的电话。第一次见海岩时，《阳光像花儿一样绽放》演员已选了大半年，因为下午还有事，没来得及换衣服，周一围就从学校直接赶到昆仑饭店见海岩。问话、表演，例行公式的剧组见面，周一围从海岩的脸上读不到一点满意或否定信息。他心想不行就算了，但刚走出大门不到十分钟，手机响了，导演汪俊，“你还是过来一趟，我们有话跟你说。吃个饭吧，边吃边聊。”“我不去，我下午还有课呢。”听到这个回答，海岩笑了，说；“这小子吊儿郎当，很不买账啊。”那时周一围不知道正是他吊儿郎当的样，让海岩决定选他出演刘川。在那之后，周一围先后参演《谢谢你曾经爱过我》、《独家披露》、《烈焰》、《金牌律师》等热播剧，2014年更是以影视作品《绣春刀》和《红色》人气急升。
他在《红色》中饰演上海三十年代法租界警长铁林，“他原来的角色设定是五大三粗，缺根弦儿，但我给他增加了一种法国式的，有点自黑的幽默，后来看效果还不错。”光溜的大背头，嘴唇上的两抹胡子，周一围饰演的铁林外形上充满三十年代摩登感，还有点喜感。他为朋友为爱情为民众，都是一根筋地往前冲。“演聪明人是大多数演员的首选，在我们的时代，好像只有周星驰会主动把反智形象作为主角。但是经过演绎铁林，我觉得也许这种角色恰恰是大家愿意看到的，也许会是个趋势。我很喜欢铁林的执着、坚持、孩子一般的相信，他用尽一切去维护自己相信的事情，这一切我喜欢，但我自身做不到的品质。”
周一围是处女座，他直言自己追求完美，有点招人烦。“我们欣赏日本人的工匠精神和德国人的严谨，我想，如果你出门旅行住店，酒店老板如果是一个处处较真的人，那我们一定住起来也更舒服。处女座的所谓矫情，可能会让和我一起工作的人会有点不那么轻松，但是对于那些会观看我工作成果的人，一定会让他们更愉悦一些。”
是力挽狂澜还是守着自己
曾经在采访中，周一围被誉为具有哲人精神的演员，对此，他微微一笑，“我确实是被老一辈艺术家调教出来的，而这种最正统的教育确实受苏联人影响很深，因为我的老师，当年是师从于苏联戏剧老师。后来我和人艺老师合作，才发现自己是属于斯坦尼斯拉夫斯基学派北京人艺学派的教育。我从小就在传统教育的熏陶下长大，比如说以前一些京剧老先生如何练功，天刚蒙蒙亮，他们从大栅栏踢着腿一路到午门，大马钉子钉在木头杆上，厚厚一叠的草纸，他们要用喷口喷湿，直到纸背也湿透，他们翻身再踢腿回去。这些老先生，五冬六夏在护城河边上给自己催眠练功，冬天光着膀子浑身冒汗，夏天穿着衣服冻得打寒战。我从小受着这些影响长大，我身上带着老派人对我的影响，而这些东西让我更相信表演，甚至有些神迹我真的亲眼看到过。”
在周一围看来，演员是一个严谨的职业，需要天赋，更需要严格的训练，而表演则是一门精准的科学。“回忆起大学四年电影学院的表演学习，每一课都是非常有讲究的。进入电影学院的第一课老师先教大家起立。记得我一站起来，老师就用小棍子敲我的手说，‘手不许甩动。’我当时很纳闷，问老师为什么？老师说：“烦!你看一场话剧，就知道真正演员的状态了。’后来我看了《茶馆》，看了《雷雨》，果然专业演员的每一根神经都是紧绷的。所以要想看一个人是不是专业演员，只要在他起立时观察他的手就一目了然了。”细节对于演员来说至关重要，所以比起常人，演员需要更强的感受力，因此更敏感、也更脆弱。老戏骨焦晃有一句话“摄影机后200米，连狗都不能有。”周一围说:“刚上学的时候我一直当它是焦晃讲的笑话，根本没往心里去。”可是从校门出来，第一次试戏周一围就遇到麻烦了。“工作人员、围观的人都在盯着你，演员要进入情境非常困难。”当时周一围正扮演一位将军，对着千军万马讲话。这时，摄像机后面突然出现一个人，一只手挖鼻孔，一只手指着说：“看呐!那是周一围哎。”“我当时就笑场了，演大将的情绪全消失了。那时候我才理解了焦老的话。所以前辈们对年轻演员的教诲和指引是非常重要的。”
在圈子里，王志文一直是周一围钦佩的前辈。他的作品周一围几乎全细心研究过，在他的表演里揣摩自己的方向。去年周一围去探班看王志文老师，“他比以前和气多了，也再不会较劲了，他以前会说“这不行，来我教你”，但是他觉得现在大家已经不需要了。在这个时代，是力挽狂澜，还是守着自己，这是需要我们每一个人自己思索的。”
独处时灵是清醒的
听说周一围近来开了间花店，他说是因为凑巧认识到一个朋友，“她给我的戏做京剧指导，后来在朋友圈我知道她在卖花束，有次我看朋友演出，请她做一个花束送到保利剧院，在等待开场的时候，我听她聊了聊关于花的事情，在那次我看到她身上的工匠精神，以及她对于美的鉴赏能力，都让我很喜欢，我有这样的朋友，才想起开花店。其实以后不局限于花店，无印良品那种关乎生活方式的店是我努力的方向。”他的花店叫“一往情深”，“因为有两句话打动我，一是‘情不知所起，一往而深’，一是‘向来缘浅奈何情深’，情感永远让人困惑，我喜欢表达，而花是一种很好的方式，我希望用花朵把人们心中一些美好传递出来。”
周一围算是半个运动员出身，如今依然坚持打篮球，“王志文老师曾邀请我打高尔夫，我觉得这几年还是适合篮球，趁着还能和人冲撞，再晚几年，等激素分泌淡一点，高尔夫可能会成为更适合的运动。”另一方面，周一围也喜欢品茶弹古琴，“我喜欢这些安静的事情，其实这些都是和自己的交流方式，我相信只有安静下来，灵才是清醒的，比如我会在月黑风高的半夜出去散步，我喜欢这样。在这样的时刻，人是安静的，灵是澄明的，在孤独的时候，人更能感受到欲望、饥饿、冲动，这些更真实更清晰的东西，如果太热闹了，都满足了，也没什么意思。”如果说欲望得到满足和得不到满足都是悲剧，那周一围说自己宁可选择得不到。因为只有在得不到的时候，人才知道自己真正想要什么。他笑言自己可能因为小时候能吃饱穿暖，所以总是追求稍微高一点的东西。聊到音乐和电影，周一围身上的学院派气息就显露无疑，他用马勒第五和摇滚乐做对比，告诉你音乐审美的基本规律，也会聊诺兰兄弟的《星际穿越》之所以好看，是因为尊从了戏剧规律的三翻四抖。“这些都是经过检阅留下来的真理，是符合人类审美本性的，我喜欢这些，我演《红色》，设计丁修，不是拍脑门，因为我知道从理论上是对的，这些审美科学接受了一百多年的历史检验。像周迅那样的天才是不世出的，我们还是要尊重前人的规律。”
除了出身音乐之家对古典乐熟识，他还喜欢探究不同国家不同时代的审美哲学，和朋友谈论中国晚清家具与西方审美的相互作用，中国文化对和风的影响，周一围聊到自己喜欢的领域，语速很快，微笑的眼睛很明亮。
“你对目前的生活满意么？”“满意谈不上，但是也不会有特多的改进，我会顺着走。角色要发福，我就多吃一点，要瘦一点我就去健身，我会根据生活工作需求来适当调整。对生活没有特别的满足和不满足，从容就好。把工作做好了，有时间，多读书，多走走。”
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