比正《欢乐颂》的三观更紧急的是：我们需要改变看都市剧的观影习惯
2016/5/11 她影
昨天写让我来告诉你们，为什么你们会觉得《欢乐颂》里的奇点很猥琐？的时候给你们预告了今天老板会操刀写全剧剧评，以下文字来自于和蔼可亲但有拖延症的 老 板。
欢乐颂昨晚迎来了大结局，22楼五美每个人在春节前都给自己立下了新年的愿望，也每个人都埋下了一个伏笔，让不舍的观众们有了期待第二季的希望。
《欢乐颂》这部剧可以说是当之无愧的剧王，大结局前两天的网络播放量超过了花千骨，结局当天电视台的收视率也蝉联第一。
同时，作为一个自带热搜体质的剧，基本上每一集都可以产生微博的热点话题。
掏心CP更是轮番的上微博热搜
当然，也为撰写流传在我们朋友圈里一篇又一篇的热点文章的各路媒体小编们提供了不少的题材和灵感。
而作为观众来说呢，《欢乐颂》给我的最大的感受是，山影这次明显有了自我突破。
山影巧妙的通过《欢乐颂》完成了一次在照顾旧有的观看习惯和挑战传统看剧思维中的平衡。
比如说，这部剧播出的一多月，几乎所有人探讨的话题都集中在剧情人设上，人物三观是不是不正，是不是崩掉了的话题层出不穷，大家都在思考又爱又恨中不停的纠结挣扎。
更有甚者，因为剧中人设三观不正都弃剧了!
那么，大家热衷于讨论的三观是什么呢？
三观是建立在个人的生活经验和对社会认知的基础上的一种评价事物的标准，或者说是对待世界的态度和角度。
也就是说，每个人的三观都是不完全相同的。
那么在一部旨在描绘原本就各有美态的女性角色的电视剧中，不同的女性都拥有自己的三观，并会因为三观不同从而引发一些人际交往上的冲突难道不是一件再正常不过的事情吗？
更何况，《欢乐颂》中引发情节发展的矛盾并不完全是不同三观上的冲突，更多的还是来自每个人物自身的性格、境遇、能力背景下的自我成长所带来的冲突。
所以撕三观更多的是观众对于自我境遇的映射，上升到对剧好坏的评价，我不敢苟同。
《欢乐颂》用不断出现的生活大小难题推动着人物内在的转变，我们能看到更上进的小蚯蚓，更大方的关关；尝试放下虚荣的小美美眉，尝试理解别人的曲妖精，还有推开“窗户”去体验真正爱情的安迪宝宝。
每个人都在自己的三观下遵循着应有的轨迹，而又在周围人的影响下自己也发生了一些可预见的 “ 好 的 ” 变化。
之前我们看到的众多当代家庭伦理剧，矛盾的中心点都在于人物三观上的不可调和，城市居民和农村居民无法共处，父母和子女在多种观念上的不能兼容，大家吵吵闹闹的目的都在尽力说服对方接受自己做事情的态度。
这将近10多年的电视剧套路培养了一种观影习惯，让一部分观众习惯以简单的二元对立来判断人物，一定要给人物分出个“对错”、“好坏”，而忽视了文艺作品中的人物本身就应该具有的性格变化，说白了，人物只有让人又爱又恨才可爱啊。
这恰恰是《欢乐颂》给我们带来的不一样的体验的原因，就像我们之前推送的被抄袭的那篇文章里作者 范 范说的那样，你要先承认每一个女人都有不同的欲望，但这并不能阻止她们“相爱”。
这才是都市剧应该有的 真 实 感。
不过，尽管每个人都有自己的三观，这个剧里的人物还是有不接地气的一面的，最不真实最不接地气的代表就是安迪。
不会表现职场精英是我们电视剧的通病呐
她人格高贵能力强悍，除了自身不可抗拒的家族遗传病和心理疾病，她的人生几乎没有什么大的坎坷，她唯一要做的事情就是不断突破自己的心魔。
正午阳光在安迪这个略显梦幻的角色身上寄托了对“尊上者”的期望：他们有能力左右很多事情，但是他们仍旧对普通阶层抱有了最大的善意和观望，不随意投向贬低的石头，在她们需要的时候愿意去帮助她们，即使是面对小曲这种经济富足但学识修养欠缺的社会高层她也能用平等的姿态去交往。
安迪你才是小妖精吧，说好的不喜欢身体接触呢？抱小美的时候很顺手嘛～
有一句老话：能力越大，责任越大。
安迪这样的“尊上者”，不仅仅是责任更大，更重要的是心胸更大，能够用善意的态度来面对暂时处于低位的其他人。
难道这不也是我们在贫富差距一定存在的社会主义初级阶段对那些掌握了财富和社会资源的人士们的隐形希望吗？
这段时间各种各种的事件中体现的民众诉求难道不就是希望“尊上者”能够负起应有的社会责任吗？
不同阶层的人互相尊重，彼此帮助，尊重每一个人 创造出来的社会价值，并不去贬低任何一个人所处的社会阶层，这才是我认为的平等，要求所有人都成为安迪不现实，最重要的是无论我们是安迪、小曲还是小美、小关，我们都能获得相同的尊重不是吗？
如果说人物设置上《欢乐颂》给我们带来了一场对每一个角色是不是可以活在自己的三观之下的讨论，那对于题材的探索和女性主题的回归则是一次喜闻乐见的尝试了。
对于山影这个团队来说，原本一直擅长于家仇国恨的长篇大戏，这几年开始转向轻量创作来引导年轻观众的口味。
这样的转型不可谓不成功，如果说之前推出得引发刷屏的《琅琊榜》《伪装者》，当然也有霍建华和张鲁一都解救不了的《他来了请闭眼》还算得上是“不接地气”得幻想生活。
《欢乐颂》的出现，就是山影的一场“接地气”的探索，并且是在在两个原本并不擅长的方面做出的双重探索：女性题材、快节奏的现代都市剧
我上一次看到这种用欣赏和尊重的态度来描绘多个各有特点的都市女孩的电视剧可能是2004年的《粉红女郎》了。
还有《律政佳人》，我喜欢律政佳人!!
10年过去了，国产电视剧最欠缺的，也是能够引起年轻观众尤其是女性年轻观众共鸣的题材如今可以重返荧幕，不得不说是一场伟大的复兴。
当然，这种复兴也和越来越多的女孩开始关注自身、探索自我价值脱不开关系。
我们喜欢《欢乐颂》最主要的一点是，它给了剧中每一个女主个人奋斗的命题。
这些女孩子的社会角色不是众多婆媳剧中一出场就已经固定的妻子、母亲的形象，而是一群正在为了自己的人生奋斗的处于上升期的社会人，她们和男性一样，要为自己的事业拼搏，要为爱情吃苦。
哪怕是刚开始最没有上进心的小蚯蚓也知道要考下会计师注册证，连富二代曲筱绡也要死皮赖脸围着客户转。
对于现在的女孩来说，尤其是在城市中打拼的女孩来说，不管她们的事业的天花板有多高，几乎每一个人都会有大大小小的事业心，并且认真为之奋斗过。
还有令人惊喜的就是《欢乐颂》并没有将女主角局限在只谈一场分分合合的恋爱这样的老旧主题中：小蚯蚓和白渣男分手后可以碰到低配版黄轩的应勤(据说之后还要有第三个男盆友)；从没有谈过恋爱的聪慧的安迪也要先经历一次看起来很美实则货不对板的感情 让我来告诉你们，为什么你们会觉得《欢乐颂》里的奇点很猥琐？(←可以点)然后再遇到风流可爱的小包总。；
这些女主角们的生活就像每一个现实生活中的姑娘们一样，爱情虽然依然是重要的主题，但已经不再是生活的全部，不去做“公主梦”追求那些只有万分之一的概率的一场从不分手的感情，更多的是从一段又一段的感情中认清自己最想要的是什么，在成长的路上找到自我。
老演男主角风流倜傥，女主角只谈一场恋爱的剧情，是处女情节作祟吧？
这个男人太像黄轩了!!!!!!
最后不得不承认的是，《欢乐颂》并不是一部纯粹严肃的现实主义电视剧，我们平日面对的生活大部分情况下要比22楼5美面对的要艰难的多，面对的压力也几乎比她们每一个人都要大，当然啦，最重要是的我们不可能幸运的每次都能寻找到住在我们旁边的“大神”来解决问题。
它对于人性复杂程度的挖掘可能还不如之前的《蜗居》(有趣的是，《蜗居》明明是一个批判现实的题材，播出后却引起了一堆想嫁宋思明的言论)，在情节的流畅和符合逻辑上更比不上山影的众多民国大戏。(我说的不是《伪装者》)
我对于《欢乐颂》的定位很简单，一个略带轻松的小品剧，一碗把生活的残酷展示给你一个小角，但又告诉你不管什么时候请保持向上积极心态的鸡汤。并不油腻，可以小补，有益身心，喝喝也无妨。
当然，我们希望在第二部的时候，编剧的胆子可以放的更大一些，更不怕挑战观众的观剧习惯一些。
毕竟，万恶的资本主义美帝20年前就有了《欲望都市》这样的作品了，而前不久职场女性生存百科书《傲骨贤妻》才刚刚落幕。
P.S.
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